星光影院

感情戏刻画得很到位，光棍影院yy能够把爱情亲情歌舞还有基情（什么鬼）糅合在一起就是一部成功的印度电影，不过话说后半部分的剧情也太俗了吧，不忍吐槽

中二得我好尴尬 够傻逼的 这片的正确打开方式是这样的 二十出头的年轻人 没有工作、财产和社会经验 没有车 其实也未必真的有文化 可能有彼此但很快就会厌倦对方 这才能解释为什么这么小家子气的事情竟然被当作浪漫去拍 因为只读过很有限的书便将之当作整个世界 真的很糟糕

关于遗忘和记忆。总爱给父母套上枷锁，光棍影院yy好像孩子可以任性离家出走，母亲就没有资格因为爱而出走的机会。有些事，记得的人比忘记的人痛苦；而有些事，忘记的人又比记得的人痛苦。

小家伙滴片子是不是都有译制版本？结尾稍匆忙，过程很美好——像她的一生一样。

虽说不上惊艳，但也足够惊喜。大陆能有这样的文艺片出现，真的挺难得的。乡愁，成长，生死，家庭，这些东西就在你我身边，可是汇聚在影像里，光棍影院yy还是让人难免感慨。

实现性质的反类型公路片 后半段多是跳跃的观点表达而非叙事 反英雄反故事 双人独白引出章节式的解构 表现主义表现无聊酒会的不同色光（带出美国观点电影是战争与情感）车内棚拍用光 牛逼长镜头：（超现实先锋话剧式调度）毛坯房空间用空间展现时间进程：镜头跟随男主从房间出来到客厅桌子摆弄枪走进女主床方向带出已经死亡的丈夫掏他的兜，女主看到有人来把冰箱门打开把冰箱里的酒扔给男主躲在冰箱门后面，丈夫从阳台走出，从另一个门和女主挽手进入，男主后进入房间绕了一圈拿过女主手上的书女主绕到镜头后去拿酒压在丈夫头上丈夫被男主拖走女主拿枪上天台（同一空间长镜头内打乱时间）（独白台词重叠 ） 杀人后的三条动作时间线切碎重组（上车—出门—行驶—上阳台—下阳台—上车—行驶—女主找车上车—行驶） 前半段文青版邦尼克莱德

《光棍影院yy》+《工口网 》=低配版的本片，又及，不会拍大场面可以不拍~

以古代背景下女性的聪明智慧和勇气为主线，喜剧元素和爱情线条错落有致，小成本没想到能拍成这样哈

整体质量上乘。隐秘而克制的情愫，揪心而痛苦的纠葛。互相依恋又狠心推开，没人能评价灵灵的选择是对是错。永远活在街坊的指指点点之中真的一定能幸福吗？但这份爱又那么沉重，光棍影院yy甚至在岁月的洗刷下历久弥新，冲破一切只为回到你身边。 不过影片里还是有些瑕疵的。台湾男的设定过于刻意，刚见面就一往情深，十几年全心全意付出，最后知道妻子是女同还能坦然成全，多少有点不太真实。

果然是新浪潮的。这片子告诉我，距离产生美也产生误解也产生占有欲。片中那沙漠狐真可爱。

#SIFF2020#一种经年缠绕又分解的共生关系，在镜像对视中掸落记忆根部附着的尘埃。三段结构对应三种影像思维，最融贯还是那些生发于个人主体经验的部分，一旦视点滑向父母，受直觉牵引的手便开始缩回，光棍影院yy只能套用相对幼嫩的技法才能成立，因此整体性稍有欠奉。但对于细碎生活情态的感知和拿捏无疑相当沉稳，头尾镜头的摆布似河濑直美附体。/二刷，局部心思塞得过满，但仍不失为近年来大陆最好的家族志影像。从癌症切入，而后不动声色绕开了话题的沉重，继而以缓慢推镜记录下画框内悄然生发的量变，细节打磨得扎实而熨帖。医院走廊-雨林-海岛的主场景切换捆扎起三重生命形态，一鸣和伟明段落的大远景是追不上未来的茫然与对往事的告解，反观包裹着慕伶的，只有逼仄而黯淡的当下。片尾新加的原型素材真动人。

在三星和四星之间徘徊，因为结尾山顶一幕给了四星。如果是电视剧，剧情刻画应该会更细腻，电影有些流水账了。