星光影院

看开头能猜到结局的那种，老妇的两片 肉唇 翻进翻出这个能得奥斯卡也是没想到，或许是典型的美国式温情吧，难以共鸣

总听别人念叨记忆总不可靠，可如果失去了记忆我们该凭借什么去相信自己的存在。PS，看这样的电影永远别自作聪明地去猜测故事的走向，忽然想起IT Crowd道总不停猜测故事结尾的反转了。

cry in confusion。我哭是因为我看电影好哭，而这部就是专门煽情。困惑是因为它也太一般了，太平庸了，评委们把它写在第一位feel good是吧？就像绿皮书一样，我们挑一个少数人群里的天才讲ta感人的成功故事，老妇的两片 肉唇 翻进翻出这样会让我们感觉特别好，特别善良。但这还不如绿皮书呢我的天，你不说我以为是八九十年代电视电影，小时候在电影频道看完连名字都记不得的那种。

杰作。如果说《日本妈妈6 》是如此self-contained，一部片子里精细地糅进了阿巴斯的各种手法符号，需要“细嚼慢咽”，那么《一二三四日本免费 》则正相反，它回避脑部活动直面你的感官。距离是那样近，literally speaks to you. 通过音乐和一句不经意的台词唤起的和《胸大的姑娘动漫视频 》的互文，这份跨越十六年时空的电影文本交流，令人陶醉。 人世如戏，兜兜转转，发现最难的还是演好你自己。- IFC Center (8/7/2019)

8.0/10 #TIFF2022# 故事基于导演本人的真实事件改编，老妇的两片 肉唇 翻进翻出可能是太过于私密的叙事方式，也可能是真诚热烈的情绪表达，导致在观影期间时不时听到许多抽泣声。重新梳理疼痛的记忆其实是一件很难的事情，更何况导演本人最终也没有换来母亲的认同，当结尾那句“I love you but I can’t love what you are”从最爱的人的口中说出时，观众仿佛听到了Elegance Bratton心碎的声音。影片也重新塑造了一个新的同类作品观感，他不像《日本妈妈6 》那样保留了诗意与浪漫的色彩，反而添加了许多“粗鲁”的硬汉情节，而更为巧妙的是，尽管十分刚硬的风格角度也丝毫掩盖不了创作者及角色的柔软细腻的真实情绪。自然，温柔，也丝毫不刻意，观感体验极好。

虽然抄victor and victoria的桥，但是港化得很好。让我觉得比原片更好看些

人生在世，能看见这样的电影，老妇的两片 肉唇 翻进翻出真的好幸福啊。

阿巴斯的电影从未让我失望。在我看来，他不但是一位伟大的电影人，还是一位杰出的诗人。《日本妈妈6 》再次印证了这一点——是的，这是一部诗意盎然的电影，就像一朵鲜花，在沉重的土地上热烈地绽放。 都说诗是人类最美的语言，然而，最美的诗往往是无言的——就像这部电影的结尾，它完美地诠释了什么是真正的“大音希声”。遗憾的是，像这样纯粹的、震撼人心的美，在如今的电影里很难看到了。 难忘那个沉默的女孩，纤细的手指轻轻翻动书页，孑然一身穿过橄榄树林。难忘那个倔强的男孩，为了心爱的姑娘，一次又一次穿过山丘、翻过高岗。 “所谓伊人，在水一方……溯洄从之，道阻且长。” 还等什么呢，尽情奔跑吧，怀着爱，在那希望的田野上。

还行吧…虽然说是老妇的两片 肉唇 翻进翻出，但也有点聚焦亲情，母子家庭关系在意义。可能因为原来电影名字也不是这个..

剧情上不如第一部集中，不过斯嘉丽真的美翻了，我同意有豆友说：小辣椒站在她旁边就一树叶……

原著党匆匆赶来，东霓和西决终于还是要以这样的方式和00后见面了，可是我心里的老妇的两片 肉唇 翻进翻出藏在2012年的冬天，藏在初高中每一个亮着小台灯的被窝里，

故主自缢，豪宅易手，贵族风雅不再，附庸圣洁却未改。从脚部特写窥人之本性，布努埃尔的观点无疑是悲观的，但他的睿智诙谐足以服人。调侃盲眼基督，荆冠付之一炬，以横摇镜头表现激情前奏。一厢情愿的善举引来无产者入侵又一哄而散，时代和阶级的轰然崩塌最终只化作了主仆客之间的一场牌戏。