星光影院

画江湖系列的几乎没什么好作品……靠女性角色卖肉换来的人气……还有那女主也太奇葩了，别人为了救她死了，结果她的眼里只有男主，连声对不起都没有。还有单雨童，上海地铁女子挤座还歧视外地人是叫这个名字吧?人物设计的也太过了，我记得他第一次和女主见面，就说和他在一起……他们是第一次见面好吗？还在一起……

柏林电影节与华语电影人们长期以来有着良好的互信关系，这不仅限于某一位华语片导演与电影节圈层的往来。很多第三世界电影甚至在前期筹备和制作时就开始考虑迎合哪个电影节的选片口味了。这种发展趋势渐渐催生出一种更为强烈的“电影节电影”，更有针对性的摸索出进入某个电影节最舒适的方式。另一方面也满足了一个国际电影节对某个国家的电影所抱有的一种特定想象，长此以往就成了心照不宣。相比曾经第五代的同题创作，本片简直是滑坡式的倒退。要是对比与其同台竞技的Alcarràs差距就更明显了。我觉得什么时候能先摆脱这种“苦情式创作”，什么时候才算真正迈出一条腿。演员对手戏的矛盾点在于武仁林是在戏里生活，海清是在戏里表演，两个人单拎出来都没问题，放在一起就成了问题，海清是有技巧的，她越是卖力的演出，就越会造成表演上的贬值。

没看过浩如烟海的日系推理，上海地铁女子挤座还歧视外地人也不想在中途任何时刻猜谜底。任导演带着我没啥见识的思维一路看到最后，收获一次酣畅淋漓的体验，足以给出五颗星！

感觉很讲究“唯美”这一点就显露出一种经费充足感，少了作为纯粹的纪录片那种粗糙的“自发性”。像是一种为了自拟的主题而继续下去的优秀作文

越看越看不下去了，为了凑集数，导演已无下限，回忆都能整集整集的回忆，关键是还和剧情没有多大关系，2020了，还有有这么臭不要脸的拍法？莫名奇妙的感情戏，一点不感人，上海地铁女子挤座还歧视外地人也是半集半集地自我感动。多好的题材和故事，毁在了这群制作者手里。20-30集拍完，剧情紧凑连贯，会更好看。但是导演们就不这么干！

点开看 什么都很柔和 配乐缓和 镜头美好 画面之间没有强烈的对比 十分舒适

#BJIFF2021#看完第一感受是当年怎么敢和波兰斯基叫板的...文本太薄了，试图充盈全片的情欲又被无线索的日常搅散。影片的主体是一个独属于女性的真空空间，社会背景被剥离掉了，上海地铁女子挤座还歧视外地人在这里几乎没有男性存身，也只有在这里才会有女性之间相识相知——影片的形式也贯彻这一逻辑，伦勃朗式的布光模糊背景凸显人物。然而实际上这个空间还是处在男性社会的阴影之下，包括故事的发生都是因为男人的缺席（女主继承父业、女仆有孕在身、婚约临近），大门一关，冥府与现实的通路就此消失，阴阳两隔，回到现实中等级制度森严的男权社会，女性的周遭瞬间变得逼仄起来，也无人交流沟通，于是先前的一切骤然变得弥足珍贵，“诗人的选择”。这便是全部了，比起电影更像是一篇装帧美丽而言简意赅的檄文，附上了有关浪漫的序跋和注释。

许知远说“我们来找您找指望的”，蔡皋回应说已经有多年没有人这样跑来和她谈这些，老师表露出的兴奋让人心酸。

美中不足是视点的暧昧，如果站定“拟人旁观”会成为最好最纯正的穿越电影之一，但随主观而来的结构便利又会失去；即便回避视点问题，上海地铁女子挤座还歧视外地人对于“行走”和“个体”两个重要母题形成破坏的也不是所谓“破坏沉浸”的实给剪辑点，而是后半程几次过度抢眼的非人运动，首当其冲就是醒来后的定场衔接。不过有趣的是，“一枪打入主观”、“由二分的现实与非现实构成轮回”这一读解方向也不容忽视，完全可以由此展开新一轮讨论。 无论如何，看哭了，修正的力量在最后的“不完全逆行”中彻底爆发，再次迈入无从二元的混局年代，那些翻腾倒海的“不必要”，或许只能靠一次次微观却坚定的体认去扳倒。至此，从三大到颁奖季，一部不服的第一梯队都没有，2019在我这坐实大年了，和过得一样。→继深焦圆桌二刷后20.8.8上海和平影都第三刷with fhl。还哭。

翻车之后 才发现一家人还是一家人，since when 要各走各的。全cast闪回结束ozark

3.7星。最后40多分钟真是紧张啊！即便早就知道历史事实的结局，上海地铁女子挤座还歧视外地人还是捏着一把汗。李秉宪演技可以，加上结尾真实人物的录音和影像，让你不由就相信，真实历史中的金载圭就是为了革命、自由和民主才杀的总统。感觉应该可以给4星，但前面一部分没有仔细看……惭愧。所以这片子是为了给金部长正名？韩国的总统确实高危。看看朴正熙的女儿现在，赦免都不让，太惨。朴部长和郭保卫室长怎么看着总像搞笑演员……如果不是为了补豆瓣2020电影徽章，也许不会看这类片子。也是逗了，2021补2019的片子算在2020片单里～12.17和12.29两天看，百度云APP资源投屏TV。

男女主和男主的妹妹演技也太尴尬了…………现在的tvb挑大梁的真的不如配角（Nic真的是啥角色都一直在帅哦