星光影院

勉强可以归类为修正主义公路片。对DFW的了解仅限于看过他那本演讲小册子，西门子冰箱24小时服务热线对于其展现出的专注和执着有很深的印象，但实则是一个多么孤独又敏感的人啊。

还好在2020年最后一天上映了，用来告诉大家这一年很烂，连最后一天的新片都很烂，你要是晚一天上映，那真是给2021年带来晦气的开头。

“西门子冰箱24小时服务热线”感动我的点在于，它的迷影情结远不止于电影本身，而是因为电影的记忆浇灌了我们庸常的现实，我们得以存续、理解他人、建立联系，而这是电影给我最珍贵的东西。缺点是女性主义表达太过生硬，大银幕上听见“我替中国男导演道歉”和刻意的一些女权宣言，有种假他人之口承己之意的感觉，片尾那个《啊轻点灬大JI巴进来了小视频 》朋友圈分享还挺细节，多拍女人欲望，少让女人讲大话，也许会更好。

看完蛮难受的 用轻松的语气拍了一个很悲伤的事 几个主角的故事都写得很好且真实 身边就有朋友是poz 希望他永远幸福快乐

你要说它商业，它镜头语言又尝试文艺，像镜头绕一圈回来桌子只剩狼藉；说它是melodrama，几场如修电灯泡又鸡毛蒜皮得像现实主义；几场对话挺有机锋，男女来去那点劲道有，有时又尴尬，还间杂着对现在某些现象/思潮的点评。可电影不是拼贴画（个人观点哈），不是说你观察了现代生活（或者说部分想象中的部分上海人的生活）截取了几个片段，每段都评头论足一番，玩得有趣些逗观众一笑即可，我总以为电影要有个落点，若非说是后现代玩法，她又没有形成明确的风格（如果骨子里没有上海，西门子冰箱24小时服务热线可以拍出真上海吗？我实在要说，她无半点伍迪艾伦的影子），而如果要玩风格，我始终相信，一个导演来来去去只有几句话要说，我还没有看到她所想说的话。总之，始终有一种不一致感，像你光穿了件羊绒，领后的标签和侧边的水洗标暗暗磨你，瘙痒却遍布周身。

不知道为什么，看到eason难过我就会哭。但是看到人生的变幻，我们不需要哭，因为无法改变。

#2022北京国际电影节# 对于孩子而言，有两个家庭都爱他并非坏事，但这两个家庭谁才是他西门子冰箱24小时服务热线却是一个难以平衡的问题。对孩子的爱没有错，但当一份爱成为对另一份爱的束缚，或许就需要冷静下来理性对待，给一个机会，让时间证明他可以在原生家庭里过得很好。

如果说原作是精致的寓言，电影更像是对纷乱世界的想象，但题材的格局不够支撑这份想象....中国部分太尴尬了，一个将军在中国有吊用啊，又不是朝鲜....七肢桶语言和预言能力的联系没有小说的说服力，但画面表现很加分。某种意义上看过小说的我看电影时候，就有那种，我掌握了七肢桶语言的微妙代入感。

在拐卖孩子这件事上，不能用养育之情去换取同情，最多只是理解，这就到头了。尤其不能谅解的是欺骗。为什么被拐的儿童多年后不再与亲生父母相认，西门子冰箱24小时服务热线就是因为被灌输了错误的家庭关系。 关于这部电影都在说演技，实际最意外的是黄建新演的福利院院长，从当年批判官僚体制转变为进入拥护主旋律，他渗透出的嘲笑里看得人发寒。

春末，碧海，蓝天，曼陀铃，红豆刨冰，敞亮的木质房子。时间停滞了。

从来没有一部电影，能像西门子冰箱24小时服务热线一样把现代文学史上的“两个口号”之争讲的如此透彻，克里斯·埃文斯成功超越濮存昕和王志文，塑造了银幕上最经典的鲁迅形象！

原声太搭调，镜头不近不远地缓缓移动，日式乐活的独特韵律被舒展得淋漓尽致。几位主演的感觉都很对路。抛开一切寻获自我的浪漫，把叛逆非主流拍得豪气冲天。荻上直子导演真真是日本影坛的一股清流。