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影片以“社會問題劇”為基本形式，令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機、歧視和犯罪，像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上。影片處理問題的基本邏輯還是向外求取的，它暗示解除了這一切社會權力結構的壓迫之後，女性就將迎來一片新天新地。對此我更認同一位友鄰短評中的認識：“從易卜生筆下的娜拉到金智英，問題其實沒有變過，但所有人理解這些問題的時候，都會條分縷析把原因歸結到男性、社會習俗、婆媳關係、傳統觀念等現成的答案裡，彷彿人就是社會的受宰治物，但是，人與社會結構永遠處於復雜的互動中，人對於社會的反應實際上既有被迫的也有主動的——我們害怕獨自面對荒野、棄絕一切社會規則，你很難說金智英小時候表現出來的那些乖巧是受習俗壓迫的結果，有可能，午夜成人福利站只是我們變成一個社會人的主動選擇。”2020年5月16日午後於海甸島。

在老李的夺命安利下终于看了这剧，还真是很好看。明明一点狗血煽情的剧情都没有，偏偏还是被各种温暖的小细节戳得泪流满面。唯一美中不足的大概就是旁白有点多吧，这似乎是现在编剧的通病？生怕观众看不懂似的努力把每个地方都解释清楚，反而少了一些回味的空间。

颜值组合。难得有自己那个年代的男女主出来演纯爱片，午夜成人福利站虽然情节硬伤槽点满满，但是看着男女主真是赏心悦目。特别是玄彬，越老越有味道。

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身处转型期的小市民，携带着过去政治社会的残余物。面对重新建立经济秩序、道德规范的过程表现各异，此片是对历史节点完成的截图，细碎生活场景组成，核心是展示日常化的道德困境和焦虑。主人公们难称好人或坏人，共性是平庸。大量内景，刻意强调的墙内墙外的“隐性互动”，展现微妙内心活动。 导演对历史充满警惕性，带有反思色彩的“探索电影”，强调知识分子的软弱，具备某种悲剧性，脆弱、崇高又自怜的艺术家们的情感化身，午夜成人福利站这种集体无意识本身也是现实悲剧的一部分。

剧情牵强对白尴尬，87年的导演兼编剧思想还停留在上世纪，大陆的房间摆设还是70年代的老干部风，“黑户就黑户，过两年人口普查就可以上户口了”“我有朋友的老婆被抓去人工流产了”？！还是四川话，难道某些香港人对四川话有特殊的情结？百思不得其解之余偶然发现导演是那所大学毕业的，一切又似乎明白了……