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本剧因为皇后是曾黎，我不太磕得了男女主，总觉得男主多少有点不知好歹了。 偏偏男二是何润东，不管他人设后面怎么走，高H.NP抽插现在对女主是温柔又小心翼翼的，所以我还觉得女主多少也有点不知好歹了。

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据说是OW本人最中意的作品，构图美学与象征意象也确实登峰造极。改编自卡夫卡的长篇小说，妙处在于保留了文学构建的世界中那种与视听语言截然不同的表现形式。虽然深究不过是对于资本主义和工业文明导致人性异化的老生常谈，但全片充满了光怪陆离的超现实色彩，荒诞、恐怖、压抑、阴郁，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，你永远不知它会何时落下。男主选得好，内向腼腆又略带神经质的气质非常贴合设定。人类关于罪的认识和判断是基于自身指向世界的自我观察，法律以客观的方式呈现，却逃不脱主观的本质。结局像寓言。

轻轻日常，真的很轻，宫斗很轻，政斗很轻，高H.NP抽插甚至恋爱都很轻。一群演员出演了一群纸片人，都是走剧情流程的工具人。

“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”一切都像是传说，但却都是如此的真实。十三郎魂归何处已不重要，他留下了作品、一个如此传奇的故事和一个天才孤独的心境。

有泪有笑，高H.NP抽插有些情节些许老套但朱一龙细腻的微表情真的挺戳我，反正是哭了好几次…

他是一个有人文底蕴的动画大师，仍旧是那种小魔幻的故事 却参杂着些酸酸甜甜的滋味 一种感情的触动 徘徊在猫伯爵和小春之间 最后留下的是一种完美的小小遗憾 我猜 它想让我们明白的道理很简单 就是：做回自己 让故事发生并结束在一个明亮的世界 就像封面那般惬意的感觉 也许就是这一切让孩童时代的我感动上好一会的原因了 。

8.5，近十年最好的奥斯卡最佳影片。期望从这样电影中看到真正社会性是不切实际的，奥斯卡式剧作让人物虚假地单一面向（缺少多样性），但创作姿态是天真的，任由人物弧光的博爱包裹着角色发展，由此生成的情感也愈发简单而强烈。观众的观看体验来自于一套抽象的角力系统，肤色、身份只是用以提供力量的初始设定。正是这种塞入再多刻板俗套亦不会对主体产生破坏性的创作模式，使法雷利兄弟能够真正代表斯皮尔伯格一系最主流作者，一面利用最低劣剧作表象完成冲奥，另一面却无比接近通俗但真挚的美国电影本质，别忘了，高H.NP抽插呈现真善美的幻象正是“美国梦”所追求的、这个世界上最强大国家的立国之本。

十年前看記住的是排隊尿尿和壽桃。其實阿菜讓人說起話來多好，石雋你也來看電影啊。

對港劇和馬明都有濾鏡，高H.NP抽插要求不高，這質素一直出我可以一直看。馬明在這部又甜又酷，阿Moon演繹也非常自然，而女一的人設屬實有點被寵壞自以為是的意思，唐詩詠的演技這麼多年不進則退了

先看了2000年版再看這一版，畫風區別還是挺大的，這一版更粗野狂放，2000版更唯美精巧，各有千秋。