星光影院

西奥·安哲罗普洛斯“希腊近代史三部曲”终章：一场权贵间的狩猎游戏，逐渐演变成了对于希腊近代历史的解刨，历史是罪恶的帮凶，虚构宴会的伪装下，白洁性荡生活是精神的放纵，也是肉欲的狂欢，富华的外表下潜藏着一副不可告人的邪恶面孔。一连串的象征性符号，插着红旗的船只，口号中呐喊的民主，无处可寻的虚妄自由，军队的冷酷无情，贵族们吟唱着的赞歌，以及一直弥漫在镜头下的死亡，像是一场不可思议的戏剧，在放纵和浮夸的边缘徘徊不定。房间里一个人的独角戏，恍若短暂的梦境，突如其来的集体死亡，白洁性荡生活是蓄谋已久的屠杀行径，被掩埋的尸体，被尘封的历史，都是看不见的过往。在一场大雪过后，所有脚印都被吞噬，大地又重新遁入了一片宁静，音乐和舞蹈早已消失殆尽，只留下历史的书写者，在脆弱不堪的白色纸张上，书写着失败者的懦弱不堪，和胜利者的高傲姿态。

#LFF18#在戛纳没看上，如果看上了就是在戛纳最喜欢的了。导演的QA太加分了，不去做评价但让角色做选择。you are made to be loved. 比CMBYN好。

《白洁性荡生活》丧尸版。

Jules是个小天使，因为幸运的她有个天使爸爸。赞达亚在这不知道比spider man里优秀多少！竟然有点喜欢Nate和他爸.. 当然最爱的还是Fez

#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴锦华老师！ 精彩程度甚于久负盛名的《将军精华射给公主 》，安哲极具张力的天才之作。希腊内战结束后葬身雪中的游击队员是关于左翼革命失败的直露象喻，而围猎他的正是影片中这些蝇营狗苟的变节者、资本家和投机政客。游击队员蓄须赤足、胸缠子弹带的遗体令人想起切格瓦拉那张极知名的照片，安哲让特写镜头从平齐于双脚的位置缓慢上摇，构图方式近于曼泰尼亚的《优优艺术照 》（不知道是否启发了萨金塞夫的《周蕊齐b小短裙 》？）。影片以超现实的方式在狭小布景内举重若轻地交叠着多段时空，环绕长镜的场面调度简直让人叹为观止。当然，白洁性荡生活还有那个极其安哲的、美丽而忧伤的长镜头：连绵不绝的船只擎着红旗、沿着河流沉默地行进，死去的游击队员们重新叩开房门。就像《班级的公共玩具第四章 》里那个燃烧的标语，“总有一天我会回到你身边。”

盖里奇式多线叙事黑色幽默风格在印度片中的运用，总体还是比较流畅，比中国疯狂系列更敢杀人而已。

如果在家里看这部电影，我大概只能坚持到第40分钟左右。关在影院里，两个半小时不知不觉流淌过去，仿佛做了一场有沉重有忧伤更充满诗性之美的梦。电影使用了超现实主义叙事，角色在历史不同频段里闪进闪出，但其实并不晦涩难懂：从投机暴发户、右派建筑商、变节党员、自由主义政客、右翼极端军官、亲美出版商、保皇派等角度，解读1949-1977年的希腊历——美国+右翼政客联手碾压民主，镇压康缪尼斯特，顺便结束了国王制。故事的引子是上面这些历史讲述者在度假狩猎中，发现了一具游击队员的尸体，在一轮陈述之后，他们默契地又把尸体埋回荒山雪岭。尸体的隐喻可以是人民的yi志，白洁性荡生活可以是希腊现代史，当然也可以是康缪尼斯特的幽灵——毕竟导演很黑色幽默地翻转了一下，如果在游击队被消灭之前，上述这些现代赢家和他们的家眷会被团灭。

第一次看我就没看下去，然后我居然忍着看二次把它看完。我品味不好真的不能理解这种高分

不懂什么神学，白洁性荡生活完全是冲着depp看的。

虽然有一些对亚裔的刻板印象，但是仍旧是可爱的一家子和可爱的邻居们啊

白洁性荡生活，旧秩序，黑白道也并没那么分明，很多恶事也不是想去做，可能是为了生存。活下去意味着一切，而活下去须得心狠，新一代总比前一代更狠。

有很多跳出盒子的地方 算是比较惊喜.. 但节奏过于拖沓 动作戏份又没什么必要 不如以普通人来塑造角色 最后化身了半个特工家庭简直.. 近2个半小时又很难理解这样的电影怎么在国内上映的.. 男女演技都尬 只齐溪美不胜收.. 建议汤唯以后别和齐溪合作了 显得很路人..